群诗通练五　莲女情怀
主题解说　中国女子在漫长的封建社会里地位极其低下，也很少能被古代文人歌咏。但有这么一群人——采莲少女，她们天生的丽质、劳动的勤奋、青春的活力、爱情的娇羞是永远无法遮蔽的。下面一群诗，就是文人用优美的语言写给她们的赞歌。
一、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
采莲曲
王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
1．结合诗句，概括采莲女的形象特点。
答：____________________________________________________________________
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2．从修辞角度，赏析“芙蓉向脸两边开”一句的妙处。
答：____________________________________________________________________
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二、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
越女词(其三)
李　白
耶溪[注]采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出来。
注　耶溪：若耶溪，在今浙江绍兴南。
3．诗中的采莲女有什么特点？试作简析。
答：____________________________________________________________________
________________________________________________________________________
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4．“佯羞”的意思是“假装害羞”呢，还是“因害羞而假装采莲”或别的意思？试结合诗句谈谈你的看法。
答：____________________________________________________________________
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三、阅读下面这两首诗，然后回答问题。
江南曲
于　鹄
偶向江边采白，还随女伴赛江神。
众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。
采莲子
皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
5．比较两首诗主人公的不同形象。
答：____________________________________________________________________
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6．前人评价《江南曲》“一片心情只自知，‘偶向’‘还随’‘暗掷’妙极形容”，请作简要分析。
答：____________________________________________________________________
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四、阅读下面这两首诗，然后回答问题。
采莲曲
王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
采莲曲
白居易
菱叶萦波荷飐风[注]，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
注　飐(zhǎn)风：在风中摇摆。
7．简析这两首诗中采莲少女形象的异同点。
答：____________________________________________________________________
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8．诗人通过对采莲少女形象的塑造，各表达出怎样的感情？
答：____________________________________________________________________
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9．请简要分析这两首诗是怎样刻画采莲女形象的。
答：____________________________________________________________________
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五、阅读下面这两首诗，然后回答问题。
采莲曲
白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
采莲词
张　潮
朝出沙头日正红，晚来云起半江中。
赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。
10．两首诗都写了采莲女，但形象有所不同。请简要说明。
答：____________________________________________________________________
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11．两首诗在写人的手法上有哪些异同？请具体分析。
答：____________________________________________________________________
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答案精析
1．从“采莲”看出勤劳，从“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”看出美丽，从“乱入池中”“闻歌”看出活泼。
2．用衬托的手法，明写荷花，实则为了衬出人之美，描绘出一群采莲女拨开满池荷花划船前行的情景。
3．①勤劳。采莲归来，自己挥棹驾驭小船，自如熟练。②机灵。见到陌生人，掉头回避避免尴尬，感觉到客没走而迟迟不露头。③美丽可爱。挥棹、唱歌、再入荷花丛中，清新可爱，有劳动之美，有环境衬托下的青春之美。④纯朴羞涩。羞涩不见陌生人，宁可回避，久久不出来，也不跟陌生人碰面。
4．(示例)是因害羞而假装采莲的意思。①采莲女回避陌生人，却若无其事地挥棹、唱歌、重入荷花深处，都是掩饰害羞，而不是忸怩作态。②采莲女“笑入荷花去”久久未出，作者或“客”主观猜想其“(假装)采莲，实属害羞”，自然、合理、有趣，与诗作整体意味更和谐协调。
5．《江南曲》中刻画了一位勤劳娇羞、含蓄深情的思妇；《采莲子》中刻画了一位情窦初开、大胆纯真的采莲少女。
6．“偶向”“还随”表现女子在欢快热闹的活动中只是无意识地跟随女伴信手摘花、祭神祈福；“暗掷”摹写出女子切盼远人归来而又不欲人知的微妙心理。
7．相同点：两首诗中的采莲少女都热爱劳动，辛勤劳作。不同点：王诗中的采莲少女美丽、欢快，充满青春活力；白诗中的采莲少女羞涩、纯真，情感真挚。
8．王诗：欢悦。白诗：惊喜。
9．王诗采用了映衬手法。并不正面描写采莲女，而是用荷叶和罗裙一样绿、荷花和脸庞一样红、不见人影而闻歌声加以衬托，巧妙地将采莲女的美丽与大自然融为一体。在这份和谐中使人感受到采莲女的快乐与活力。
白诗着重通过人物的动作和神态来表现采莲女。作者抓住采莲姑娘“逢郎”欲言又止、羞涩的低头浅笑、玉簪掉入水中等神情和动作精心刻画，活画出一个含羞带笑的采莲女子。
10．白诗描写的是一位情窦初开、腼腆羞涩的采莲姑娘；张诗描写的是一群互助(或“团结”)、勇敢的采莲姑娘。
11．相同点：两首诗前两句都通过景物描写烘托人物形象。(“烘托”，也可写成“衬托”；或“景物描写为人物出场做铺垫”)不同点：白诗后两句采用细节描写(或“神态描写”)勾画人物形象；张诗后两句采用白描手法(或“动作描写”)勾画人物形象。
  
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群诗通练五　莲女情怀
主题解说　中国女子在漫长的封建社会里地位极其低下，也很少能被古代文人歌咏。但有这么一群人——采莲少女，她们天生的丽质、劳动的勤奋、青春的活力、爱情的娇羞是永远无法遮蔽的。下面一群诗，就是文人用优美的语言写给她们的赞歌。
一、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
采莲曲
王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
1．结合诗句，概括采莲女的形象特点。
答：____________________________________________________________________
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2．从修辞角度，赏析“芙蓉向脸两边开”一句的妙处。
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二、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
越女词(其三)
李　白
耶溪[注]采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出来。
注　耶溪：若耶溪，在今浙江绍兴南。
3．诗中的采莲女有什么特点？试作简析。
答：____________________________________________________________________
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4．“佯羞”的意思是“假装害羞”呢，还是“因害羞而假装采莲”或别的意思？试结合诗句谈谈你的看法。
答：____________________________________________________________________
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三、阅读下面这两首诗，然后回答问题。
江南曲
于　鹄
偶向江边采白，还随女伴赛江神。
众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。
采莲子
皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
5．比较两首诗主人公的不同形象。
答：____________________________________________________________________
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6．前人评价《江南曲》“一片心情只自知，‘偶向’‘还随’‘暗掷’妙极形容”，请作简要分析。
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四、阅读下面这两首诗，然后回答问题。
采莲曲
王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
采莲曲
白居易
菱叶萦波荷飐风[注]，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
注　飐(zhǎn)风：在风中摇摆。
7．简析这两首诗中采莲少女形象的异同点。
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8．诗人通过对采莲少女形象的塑造，各表达出怎样的感情？
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9．请简要分析这两首诗是怎样刻画采莲女形象的。
答：____________________________________________________________________
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五、阅读下面这两首诗，然后回答问题。
采莲曲
白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
采莲词
张　潮
朝出沙头日正红，晚来云起半江中。
赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。
10．两首诗都写了采莲女，但形象有所不同。请简要说明。
答：____________________________________________________________________
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11．两首诗在写人的手法上有哪些异同？请具体分析。
答：____________________________________________________________________
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答案精析
1．从“采莲”看出勤劳，从“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”看出美丽，从“乱入池中”“闻歌”看出活泼。
2．用衬托的手法，明写荷花，实则为了衬出人之美，描绘出一群采莲女拨开满池荷花划船前行的情景。
3．①勤劳。采莲归来，自己挥棹驾驭小船，自如熟练。②机灵。见到陌生人，掉头回避避免尴尬，感觉到客没走而迟迟不露头。③美丽可爱。挥棹、唱歌、再入荷花丛中，清新可爱，有劳动之美，有环境衬托下的青春之美。④纯朴羞涩。羞涩不见陌生人，宁可回避，久久不出来，也不跟陌生人碰面。
4．(示例)是因害羞而假装采莲的意思。①采莲女回避陌生人，却若无其事地挥棹、唱歌、重入荷花深处，都是掩饰害羞，而不是忸怩作态。②采莲女“笑入荷花去”久久未出，作者或“客”主观猜想其“(假装)采莲，实属害羞”，自然、合理、有趣，与诗作整体意味更和谐协调。
5．《江南曲》中刻画了一位勤劳娇羞、含蓄深情的思妇；《采莲子》中刻画了一位情窦初开、大胆纯真的采莲少女。
6．“偶向”“还随”表现女子在欢快热闹的活动中只是无意识地跟随女伴信手摘花、祭神祈福；“暗掷”摹写出女子切盼远人归来而又不欲人知的微妙心理。
7．相同点：两首诗中的采莲少女都热爱劳动，辛勤劳作。不同点：王诗中的采莲少女美丽、欢快，充满青春活力；白诗中的采莲少女羞涩、纯真，情感真挚。
8．王诗：欢悦。白诗：惊喜。
9．王诗采用了映衬手法。并不正面描写采莲女，而是用荷叶和罗裙一样绿、荷花和脸庞一样红、不见人影而闻歌声加以衬托，巧妙地将采莲女的美丽与大自然融为一体。在这份和谐中使人感受到采莲女的快乐与活力。
白诗着重通过人物的动作和神态来表现采莲女。作者抓住采莲姑娘“逢郎”欲言又止、羞涩的低头浅笑、玉簪掉入水中等神情和动作精心刻画，活画出一个含羞带笑的采莲女子。
10．白诗描写的是一位情窦初开、腼腆羞涩的采莲姑娘；张诗描写的是一群互助(或“团结”)、勇敢的采莲姑娘。
11．相同点：两首诗前两句都通过景物描写烘托人物形象。(“烘托”，也可写成“衬托”；或“景物描写为人物出场做铺垫”)不同点：白诗后两句采用细节描写(或“神态描写”)勾画人物形象；张诗后两句采用白描手法(或“动作描写”)勾画人物形象。
  
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